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Univ.Prof. Mag. Dr.
Annegret Huber

  
Lebenslauf

* 1963; Studien Schulmusik (Stuttgart), Musikpädagogik (Lübeck) und Konzertfach Klavier (Wien); Mag.art. (Musiktheorie, Wien), Dr.phil. (Musikwissenschaft, Wien).

Lehre

Musikanalyse als Zentrales Künstlerisches Fach, Pflicht- oder Wahlfach (Nominalfach: Musikwissenschaft – Schwerpunkt Analyse der Musik)

Administration

Bereichsverantwortliche „Jahresbericht“

Funktionen

Mitglied der Arbeitsgruppe „Frauen und Musik in Österreich“ (Teilbereich Wissenschaft, Universitäten) der Kulturpolitischen Sektion im Bundesministerium für europäische und internationale Angelegenheiten der Republik Österreich

Forschungskooperation

Musikwissenschaftliche Supervision des soziologischen Forschungsprojekts Improvisation als ‚neuer‘ Handlungstypus. Eine handlungstheoretische Exploration der musikalischen Improvisation von Dr.rer.soc. Silvana Karina Figueroa-Dreher (Wissenschaftliche Mitarbeiterin am LS Prof. Dr. Hans-Georg Soeffner, Fachbereich Geschichte und Soziologie der Universität Konstanz), gefördert von der Deutschen Forschungsgemeinschaft

Forschungsschwerpunkte

Erkenntnistheoretische Probleme des Musikanalysierens in kulturwissenschaftlichen Kontexten

Reflexion analytischer Methoden im allgemeinen und musiksemiotischer Analyseansätze im besonderen

Geschichte der Lehre musiktheoretischer Fächer

historische Entwicklung von Konzepten musikalischer Form in Kompositionslehren, ästhetisch-analytische Differenzierung von in Lehrwerken unberücksichtigten Konzepten ‚unseriöser‘ Formen

Genderstudien

Publikationen (Auswahl)

selbständige

Das Lied ohne Worte als kunstübergreifendes Experiment. Eine komparatistische Studie zur Intermedialität des Instrumentalliedes 1830–50 (Wiener Veröffentlichungen zur Musikwissenschaft 41) Tutzing 2006.

editorische Arbeiten

Erstveröffentlichung von Klavierstücken Fanny Hensels (geb. Mendelssohn Bartholdy) aus dem Nachlaß

Aufsätze

Edieren und Analysieren – ein potentieller Interessenkonflikt, in: Rebecca Grotjahn und Christin Heitmann (Hg.), Kongreßbericht „Louise Farrenc und die Klassik-Rezeption in Frankreich“ (Schriftenreihe des Sophie-Drinker-Instituts) Oldenburg 2006, S. 227-237

„Wiener Backhändeln“: Was Franz Liszt mit seinen „Soirées de Vienne“ in Pariser Salons über Schuberts Tänze „erzählt“ haben mag – eine Biedermeier-Perspektive? In: Barbara Boisits, Klaus Hubmann (Hrsg.), Tanz im Biedermeier. Ausdruck des Lebensgefühls einer Epoche. (Neue Beiträge zur Aufführungspraxis VI. Schriftenreihe des Instituts für Aufführungspraxis an der Universität für Musik und darstellende Kunst Graz) Wien 2006, S. 249-275

Zerschlagen, zerfließen oder erzeugen? Fanny Hensel und Felix Mendelssohn Bartholdy im Streit um musikalische Formkonzepte nach „Beethovens letzter Zeit“, in: Martina Helmig, Bettina Brand (Hg.), Maßstab Beethoven? edition text + kritik München 2001, S. 120-144.

Wegweiser und Scheinwerfer. Diether de la Mottes Einfluß auf den Musiktheorieunterricht an deutschen (Hoch-)Schulen für das Handbuch der Musiktheorie (Handbuch der systematischen Musikwissenschaft, Bd. 2) hg. von Helga de la Motte-Haber und Oliver Schwab-Felisch, Laaber-Verlag

Günter Kahowez, Biographischer Artikel für den Personenteil der Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik; 20 Bände in zwei Teilen hg. von Ludwig Finscher [1994-], begr. von Friedrich Blume, 2. neubearb. Ausgabe Bärenreiter/Metzler

Werkeinführungen für den Oratorien- und Chormusikführer des Metzler-Verlags, Stuttgart, und des Bärenreiterverlags, Kassel (Hrsg.: Silke Leopold und Ullrich Scheideler), Stuttgart, 1999 zu folgenden Kompositionen:

• Antonio Salieri
  La Passione di Nostro Signore Gesù Cristo (S. 604-606)
  Il Trionfo della Gloria e della Virtù (S. 601-603)
  La Sconfitta di Borea (S. 603-604)

• Johann Christoph Wagenseil
  Il Roveto di Mosè (S. 749-750)
  La Redenzione (S. 750-751)
  Missa in A “Gratias agimus tibi” (S. 751-752)

• Michael Haydn
  Der reumütige Petrus (S. 328-329)

• Marianna Martines
  Isacco Figura del Redentore (S. 449-451)
  Terza Messa in C (S. 451-452)

• Fanny Hensel
  Cantate (nach Aufhören der Cholera 1831) (S. 333-335)

Druck in Vorbereitung

Meisterinnenwerke und Meisterwerkanalyse. Überlegungen zum Musikanalysieren in kulturwissenschaftlichen Kontexten. In: History/Herstory, hg. von Annette Kreutziger-Herr und Katrin Losleben

Ziel und Ende des Analysierens ‚niederer‘ Musik. Musikanalyse und Theoriebildung in quasi ‚theoriefreien‘ Räumen. In: Bericht über den internationalen Workshop „Nineteenth Century Private Music Culture in the Regions of the Habsburg Empire” Subotica 2007, hg. von Antonio Baldassarre, Tatjana Markovic, Cornelia Szabó-Knotik

Werkbesprechungen und biographische Artikel für das Schubert-Liedlexikon der Neuen Schubert-Ausgabe (hg. im Auftrag der Internationalen Schubert-Gesellschaft e.V. Tübingen von Walter Dürr, Michael Kohlhäufl, Michael Kube im Bärenreiter-Verlag, Kassel)

… folgender Dichter:

• Carl Joseph Bernard
• Friedrich Anton Franz Bertrand
• Bernhard Ambros Ehrlich
• Aaron Pollak
• Martin Joseph Prandstetter
• Adolf Freiherr Pratobevera von Wiesborn
• Johann Anton Friedrich Reil
• Christian Ludwig Reissig
• Louis Graf von Széchény de Sárvári-Felsö-Vidék

… zu folgenden Vertonungen:

• D 262, „Die Fröhlichkeit“ (Martin Joseph Prandstetter)
• D 320, „Der Zufriedene“ (Christian Ludwig Reissig)
• D 514, „Die abgeblühte Linde“ op.7/1 (Louis Graf von Széchényi von Sárvári-Felsö-Vidék)
• D 515, „Der Flug der Zeit“ op.7/2 (Louis Graf von Széchényi von Sárvári-Felsö-Vidék)
• D 919, „Frühlingslied“ (Aaron Pollak)

Vorträge

04/08 The Viola in Berlioz’s Life. Constructions of Self and Other in Harold en Italie (1834), Ninth International Conference Departments of Musicology and Ethnomusicology Faculty of Music, University of Arts in Belgrade: (Auto)Biography As a Musicological Discourse. Belgrade, 19–22 April 2008

11/07 „Composer’s Voice“ und Kontrapunkt in Hans Pfitzners Klavierkonzert. 8. Internationales Franz Schmidt-Symposium: Das Klavierkonzert in Österreich und Deutschland von 1900 bis 194504/07 Musik – eine ‚Sprache‘ die jeder (anders) versteht. Gastvortrag für den Jour fixe der Kommission für Kulturwissenschaften und Theatergeschichte an der Österreichischen Akademie der Wissenschaften

06/06 „Properly understood, analysis is composition in reverse.“ Musikanalytische Methoden in interdisziplinären und komparatistischen Kontexten. Gastvortrag an der Universität Konstanz

11/05 Lieder, Etüden, Capricen, Duette, alles aus dem selben alten Clavierfaß gezapft. Distinctions between ›instrumental songs‹ and other ›lyric piano pieces‹, disclosed by selected keyboard works of Fanny Hensel. Vortrag bei der International Fanny Mendelssohn Hensel Conference aus Anlass des 200. Geburtstags der Komponistin vom 13. bis 15.11.2005 an der Florida State University in Tallahassee/Florida.

10/02 Überlegungen zur Rolle der musikalischen Analyse im Kontext der Genderforschung, 2. Kongreß der Deutschen Gesellschaft für Musiktheorie, 11.-13. Oktober 2002, Hochschule für Musik und Theater München

04/02 Das ›Lied ohne Worte‹ als kompositorisches Experiment. Annäherungen an ein strukturelles Gattungskonzept, 5th European Music Analysis Conference – University of Bristol, 4.-7. April 2002

10/01 Was Mütter natürlicherweise hervorbringen – Anton Reichas „idée mère“ und andere Anforderungsprofile, Beethoven-Kongreß 2001 der Hochschule der Künste, Berlin

09/00 Nachdichtung oder Gegendarstellung? – Fanny Hensels ›Lied ohne Worte‹ op. 8/3 „Lenau“, Jahrestagung 2000 der Internationalen Lenau-Gesellschaft

05/99 Kann man Schönheit messen? Thesen zur musikalischen Analyse Symposion „Musikalische Analyse zwischen Phänomen und Begriff“. Eine Initiative des akademischen Mittelbaus der Hochschule der Künste, Berlin, und der Technischen Universität, Berlin

Sonstiges

Einspielung der 1. Klaviersonate von Marcel Rubin (Livemitschnitt), in: Österreichische Musik der Gegenwart: MARCEL RUBIN 1905-1995 (830 003-2), hrsg. vom MICA in Zusammenarbeit mit dem Österreichischen Musikrat 1995

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