Universität für Musik und darstellende Kunst Wien

Institut für Analyse, Theorie und Geschichte der Musik

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o.Univ.Prof. Dr.
Reinhard Kapp

Lebenslauf:

  • 1947 am 13. Mai in Hof/Saale geboren
  • Besuch der Volksschule und des humanistischen Jean-Paul-Gymnasiums Hof
  • Privates Orgel- und Klavierstudium
  • Seit der Schulzeit musikpublizistische Tätigkeit und bescheidene Konzerterfahrungen als Klavierspieler, Organist und Dirigent
  • Teilnahme an den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik Darmstadt
  • 1966 Abitur
  • 1966/67 Studium in Heidelberg: Musikwissenschaft (bei den Herren Hammerstein, Hermelink, Jammers, Seidel, Stephan) und Philosophie (Gadamer, Tugendhat); anschließend an der Freien Universität Berlin: Musikwissenschaft bei Prof. Dr. Rudolf Stephan (ferner: Brinkmann, Zaminer u.a.), Nebenfächer Philosophie und Religionswissenschaft (Peter Furth und Klaus Heinrich)
  • Förderung durch die Studienstiftung des deutschen Volkes
  • 1974 Magisterexamen
  • 1974-79 Teilzeitassistent am Musikwissenschaftlichen Institut der FU Berlin
  • 1974-78 alljährliche Teilnahme (aktiv – als Pianist – und passiv) am Mödlinger Schönberg-Seminar von Rudolf Kolisch
  • Freiberufliche Tätigkeit
  • 1981-83 Lehrauftrag für Praktische Liturgik und Literaturkunde an der Hochschule der Künste Berlin
  • 1982 Promotion mit einer Arbeit über das Spätwerk Schumanns
  • 1983-92 Redakteur an der Richard-Wagner-Forschungsstelle in München
  • 1983/84 Gastprofessur an der Gesamthochschule Kassel
  • 1991 Lehrauftrag am Musikwissenschaftlichen Institut der Ludwig-Maximilians-Universität München
  • Seit WS1992/93 ordentlicher Professor für Musikgeschichte an der Hochschule (nunmehr Universität) für Musik und darstellende Kunst in Wien

Veröffentlichungen:

  • 1. Kontrapunkt, in: Aufmerksamkeit. Festschrift für Klaus Heinrich, Fft./M. 1979
  • 2. (Hsg. zus. m. R. Busch u. K. Csipák:) Rudolf Kolisch und René Leibowitz, Aufführungsprobleme im Violinkonzert von Beethoven, in: Musica 33 (1979), S. 148-155
  • 3. Musikalische Fundstücke. Schumann, Canon aus op.118,2, in: NZfM 1981
  • 4. Notizen zum Rahmenthema, in: Musica sacra et profana – una musica. Steglitzer Kirchenmusiktage 1981. ca. 4 S.
  • 5. Robert Schumann, Sinfonie Nr.3 Es-Dur, op.97 "Rheinische". Einführung und Analyse (sowie Revision der Partitur), (Schott/Goldmann) 1981. Partitur S.7-164, Text S. 165-235
  • 6. (zus. m. Károly Csipák:) Träumerei, in: Musica 35 (1981) 438-443
  • 7. Szenen aus der wissenschaftlichen Kinderstube (Literatur zu Schumanns op.15), in: Musica 35 (1981) 476-478; Neuere Schumann-Literatur, ebd. S. 478-479; Neue Schumann-Ausgaben, ebd. S.480
  • 8. Schumann-Reminiszenzen bei Mahler, in: ÖMZ 37 (1982) 241-248
  • 9. Robert Schumann: Sinfonie Nr.4 d-Moll op.120, in: NZfM 1982
  • 10. (Hsg.:) Notizbuch 5/6. Musik, Berlin-Wien 1982. 286 S. – darin: Vorwort S. 6-8; Noch einmal: Tendenz des Materials S. 253-281
  • 11. Das Orchester Schumanns, in: Musik-Konzepte Sonderband Robert Schumann II, München 1982, S. 191-236
    - russisch in: Orkestr Instrumenty Partitura, Moskwa 2003, S. 36-85
  • 12. Studien zum Spätwerk Robert Schumanns, Tutzing 1984, 303 S.
  • 13 (Rez.:) Arnfried Edler, Robert Schumann und seine Zeit, in: ÖMZ 39 (1984) 559-560
  • 14 (Übs.:) David Satz, Rudolf Kolisch als Lehrer, in: Rudolf Stephan und Sigrid Wiesmann (Hsg.), Bericht über den 2. Kongreß der Internationalen Schönberg-Gesellschaft "Die Wiener Schule in der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts", Wien 1986, S. 195-201
    (auch Satz-Übersetzung in Kolisch, Tempo und Charakter. Musik-Konzepte 76/77)
  • 15. 23 Thesen Musikalische Analyse und Interpretation betreffend, in: ÖMZ 41 (1986)
  • 16. Nachrichten aus dem bürgerlichen Familienleben (Rez.:) Beatrix Borchard, Robert Schumann und Clara Wieck. Bedingungen künstlerischer Arbeit in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts, in: Musica 40 (1986) 266-267
  • 17. Die Schatten des Urbilds des Doubles. Vorsichtige Annäherung an eine FIGUR: René Leibowitz, in: Musiktheorie 1986
    - englisch: Shades of the Double's Original. René Leibowitz's dispute with Boulez, in: Tempo 1988
  • 18. Von der Sprache der Seele, in: ÖMZ 2 (1987)
    - auch in: Kamper/Wulf (Hsg.), Die erloschene Seele (= Historische Anthropologie 1), Bln. 1988, S. 255-268
  • 19. Epochenschwellen in der Geschichte der Kontrapunktlehre, in: Alte Musik als ästhetische Gegenwart. Bach-Händel-Schütz (Kongreßbericht Stuttgart 1985), Kassel 1987, S. 230-233
  • 20. Interpreten in Darmstadt – Das Beispiel Kolisch, in: F. Hommel/H. Schlüter (Hsg.), Reader "Darmstadt in Amsterdam" (Musique pure dans une siècle sale) zur internen Verteilung, Darmstadt
    - auch in Hommel/Schlüter (Hsg.), Darmstadt in Milano: Logica e poesia. Darmstadt ieri e oggi. Testi – Immagini – Omaggi
  • 21. Materialien zu einem Verzeichnis der Schriften von René Leibowitz, in: Musiktheorie 2 (1987) H. 3, S. 275ff.
  • 22. Tempo und Charakter in der Musik Schumanns, in: Mayeda/Niemöller (Hsg.), Schumanns Werke – Text und Interpretation, Mainz 1987, S. 193-222
  • 23. Schumann-Reminiszenzen bei Mahler (bedeutend erweiterte und revidierte Fassung von 8.), in: Musik-Konzepte Sonderband Gustav Mahler, S. 325-361
  • 24. (über die sog. Orchesterskizze zur Tannhäuser-Ouvertüre von Richard Wagner), in: G. Brosche (Hsg.), Beiträge zur musikalischen Quellenkunde. Katalog der Sammlung Hans P. Wertitsch in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, Tutzing 1989, S. 466-472
    - gekürzt und teilweise verändert in: Günter Brosche (Hsg.), Musikerhandschriften von Heinrich Schütz bis Wolfgang Rihm, Stuttgart 2002, S. 82
  • 25. Ein Leibowitz-Manuskript im Schönberg-Haus (Mödling), in: Internationale Schönberg-Gesellschaft. Mitteilungen Nr.3/4
  • 26. Über einige allgemein verbreitete Fehler bei der Aufführung Schumannscher Musik – am Beispiel des Klavierkonzerts op.54, in: Schumann-Studien 2, Zwickau 1989
    - kroatisch in: Tonovi 32, Zagreb 1998, 13 (2), S. 3ff.
  • 27. Lobgesang (über Mendelssohns op.52 in der Geschichte der Sinfonie), in: Neue Musik und Tradition. Festschrift Rudolf Stephan zum 65. Geburtstag, Laaber 1990, S. 239-249
  • 28. Vom klassischen Typus des Klavierkonzerts. Anmerkungen zu Mozarts KV 482, in: Programmheft 8. Konzert d. Symphonieorchesters des Bayrischen Rundfunks, 29./30. März 1990
  • 29. Schumanns Aktualität, in: Philharmonische Programmhefte (Berlin) 1990/91 Nr.11, S. 200-202
    - auch in: Correspondenz. Mitteilungen der Robert-Schumann-Gesellschaft e.V. Düsseldorf Nr.12, 1991
  • 30. Rudolf Kolisch – Die Konstruktion des Wiener Espressivo, in: Beiträge '90. Österreichische Musiker im Exil (Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik Bd.8), Kassel (1991), S. 103-110
  • 31. (Art.) Cage, John, in: Horst Weber (Hsg.), Metzler Komponistenlexikon. 340 werkgeschichtliche Portraits, Stuttgart pp. 1992, S. 122-130; (ohne Druckfehler:) PHREN 5.-17. Jahrestagung 1981-1994. Dokumentation Teil I, (Phren-Verlag Nymphenburger Straße 121) München 1994, S. 47-60; auch in: Metzler Komponistenlexikon, 2Stuttgart 2003, S. 95-103; auch in: Horst Weber (Hsg.), Komponisten. 58 Porträts vom Mittelalter bis zur Gegenwart, Stuttgart pp. 2004, S. 56-66
  • 32. Aufführungshinweise zum Finale des Schumannschen Violinkonzerts, in: Correspondenz. Mitteilungen der Robert-Schumann-Gesellschaft e.V. Düsseldorf Nr.14, Juli 1992, S. 7-14
  • 33. Wagners Beethoven – eine Epoche in der Geschichte der musikalischen Interpretation, in: Otto Kolleritsch (Hsg.), Beethoven und die zweite Wiener Schule (Studien zur Wertungsforschung Bd.25), Wien/Graz 1992, S. 122-138
  • 34. 'Tradition' und 'Schlamperei' . Mahlers Einsatz: Bedingungen und Konsequenzen, in: J. Nautz/R. Vahrenkamp (Hsg.), Die Wiener Jahrhundertwende (Studien zu Politik und Verwaltung Bd.46), Wien pp. 1993, S. 650-673
  • 35. Schumann nach der Revolution. Vorüberlegungen, Statements, Hinweise, Materialien, Fragen, in: Bernhard B. Appel (Hsg.), Schumann-Forschungen Bd.3: Schumann in Düsseldorf. Werke – Texte – Interpretationen, Mainz pp. 1993, S. 315-415
  • 36. (Hsg.) Richard Wagner, Sämtliche Werke Band 16: Chorwerke, mit einer Dokumentation zum Thema: Wagner und der Chor und zu den Chorwerken Wagners, Mainz 1993. 458 S.
  • 37. Wagners Dresdner Chorwerke und der Chor der Hofoper, in:Berliner Beiträge zur Musikwissenschaft. Beiheft z. H.3/1993 d. Neuen Berlinischen Musikzeitung, S. 5-21
  • 38. Die "Original-Bearbeitung" des Pilgerchors aus Wagners Tannhäuser "für den Wiener Männer-Gesang-Verein", in: ÖMZ 47 (1993) 544-552
  • 39. Zum gegenwärtigen Stand der musikalischen Interpretation (deutsch und russisch), in: Rudolf Stephan/Wsewolod Saderatzkij (Hsg.), Musikkultur in der Bundesrepublik Deutschland. Symposion Leningrad 1990, Kassel 1994, S. 329-337 bzw. (russ.) 337-345
  • 40. (Rez.:) Hermann Danuser (Hsg.), Musikalische Interpretation (Neues Handbuch der Musikwissenschaft Bd.11), in: ÖMZ 50 (1995) 158-162
  • 41. Eine Schule der Aufführung, in: Internationale Musikforschungsgesellschaft (Hsg.), Schüler der Wiener Schule. Ein Programmbuch des Wiener Konzerthauses im Rahmen der Hörgänge 1995, S. 14-24
  • 42. (Hsg. zus. m. Markus Grassl), Darmstadt-Gespräche. Die internationalen Ferienkurse für Neue Musik in Wien (Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte Bd.1), Wien pp. 1996. 395S. – darin: Einleitung S.XI-XLV, Gespräche S. 3-217
  • 43. René Leibowitz in Darmstadt, in: Internationales Musikinstitut Darmstadt (Hsg.), Von Kranichstein zur Gegenwart. 1946-1996 - 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse, Stuttgart 1996, S. 77-85
  • 44. Nur eine weitere Gesamtaufnahme? Michael Gielens Beethoven-Projekt mit dem SWF-Sinfonieorchester, in: Jürg Stenzl (Hsg.), Orchester Kultur. Variationen über ein halbes Jahrhundert. Aus Anlaß des 50. Geburtstages des SWF-Sinfonieorchesters, Stuttgart u. Weimar 1996, S. 74-80
  • 45. Die Stellung Schönbergs in der Geschichte der Aufführungslehre, in: Rudolf Stephan und Sigrid Wiesmann (Hsg.), Bericht über den 3. Kongreß der Internationalen Schönberg-Gesellschaft "Arnold Schönberg – Neuerer der Musik", Wien 1996, S. 85-101
  • 46. (Hsg.), Robert Schumann, Davidsbündlertänze op.6 (Wiener Urtext-Edition UT 50098) Schott-UE 1997
  • 47. Notizen zu Claudio Monteverdi/Alessandro Striggios Favola in musica "L'Orfeo", in: Festschrift zum 70. Geburtstag von Helmut Berninger, München (Phren-Verlag) 1997, S. 42ff.
  • 48. Chronologisches Verzeichnis (in progress) der auf Orpheus bezogenen oder zu beziehenden Opern, Kantaten, Instrumentalmusiken, Theaterstücke und literarischen Texte, in: Talismane. Festschrift Klaus Heinrich zum 70. Geburtstag, Frankfurt/M. 1998, S. 425-457; laufend erweiterte Fassung sh. www.musikgeschichte.at/materialien.htm
  • 49. Arnold Schönberg. Vier kurze historiographische Versuche mit altmodischen Begriffen, in: ÖMZ 53 (1998) 3/4, S. 32-42
  • 50. Schönbergs "Verein" und die Krise der musikalischen Öffentlichkeit, in: Rudolf Flotzinger (Hsg.), Fremdheit in der Moderne (Studien zur Moderne 3), Wien 1999 (ersch. 1998), S. 23ff.
  • 51. (Rez.:) Claus-Steffen Mahnkopf, Kritik der neuen Musik. Entwurf einer Musik des 21. Jahrhunderts. Eine Streitschrift, Kassel 1998 – in: ÖMZ53 (1998) 4ff.
  • 52. (zus. m. Regina Busch), Tempofragen bei Anton Webern, in: Jean-Jacques Dünki pp. (Hsg.), Der Grad der Bewegung. Tempovorstellungen und -konzepte in Komposition und Interpretation 1900-1950 (Basler Studien zur Musik in Theorie und Praxis 1), Basel 1998, S. 185-201
  • 53. Weberns Politik, in: Hartmut Krones (Hsg.), Anton Webern. Persönlichkeit zwischen Kunst und Politik (Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis Sonderband 2), Wien pp. 1999, S. 121ff.
  • 54. Theorien über die musikalische Aufführung in Wagners "Meistersingern" und Schönbergs "Moses und Aron", in: Christian Meyer (Hsg.), Schönberg und Wagner. 3. Wagner Tage in Graz – Bericht zum Symposium 3. Oktober 1998, Wien 1998, S. 42ff.
  • 55. (Statement zu Hans Swarowsky), in: ÖMZ 55 (2000) 3, 13f.
  • 56. (zus. m. Regina Busch, Thomas Schäfer), Der "Verein für musikalische Privataufführungen", in: Arnold Schönbergs Wiener Kreis (Journal of the Arnold Schönberg Center 2/2000), S. 77ff.
  • 57. Die Rolle von Musikgeschichte und Musikwissenschaft in der Komponistenausbildung, in: Nadà Hrcková (Hsg.), Slowvenskí Skladatelia I/Slowakische Komponisten I. Internationales Colloqium 28.-31.10.1998, Bratislava 2000, S. 121ff.
  • 58. Zu Eislers ersten Studien über Zwölftonreihen: Palmström op.5, in: Harald Goertz (Hsg.), Hanns-Eisler-Symposion (Beiträge der Österreichischen Gesellschaft für Musik 10), Kassel pp., S. 56ff.
  • 59. Zemlinsky als Dirigent, in: Hannes Grossek, Thomas Reischl (Hsg.), Zeit-Wart Gegen-Geist. Beiträge über Phänomene der Kultur unserer Zeit (Festschrift Sigrid Wiesmann), Wien-Sidney 2001, S. 171ff.
  • 60. Resurrectio mortuorum in Liturgie und Konzert, in: Carmen Ottner (Hsg.), Apokalypse. Symposium 1999 (= Studien zu Franz Schmidt 13), Wien 2001
  • 61. (Hsgg. zus. m. Markus Grassl), Die Lehre von der musikalischen Aufführung in der Wiener Schule. Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995 (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 3), Wien 2002 – darin: Performance bei Schönberg und Cage; (zus. m. Grassl:) Vorwort; Einleitung; Anhang: Biographien aus der Wiener Schule, Verzeichnis der Editionen und Bearbeitungen von Angehörigen der Wiener Schule
  • 62. Thesen zur frühen Mehrstimmigkeit, in: Dominik Schweiger/Michael Staudinger/Nikolaus Urbanek (Hsg.), Musik-Wissenschaft an ihren Grenzen. Manfred Angerer zum 50. Geburtstag, Frankfurt/M. pp. 2004, S. 13-32
  • 63. Schönbergs "Vorschlag zur Errichtung eines zeitgemässen Musikunterrichts-Institutes" für die Sowjetunion. Mit dem Text des Exposés und dem Erstdruck aller vorbereitenden Notizen; (Hsg.:) Arnold Schönberg, Exposés / Ein Musikinstitut, in: Zwischenwelt. Zeitschrift für Kultur des Exils und des Widerstands 21 (2005) Nr.3/4, S. 67-69, 76f. (Anmerkungen); 69-77 (Schönberg)
  • 64. Werk und Geschichte (als eine Art Einleitung), in: Thomas Ertelt (Hsg.), Werk und Geschichte. Musikalische Analyse und historischer Entwurf. Rudolf Stephan zum 75. Geburtstag, Mainz pp. 2005, S. 7-48
  • 65. Folgen der Emigration, Voraussetzungen der Remigration – aufführungsgeschichtlich betrachtet; Michael Gielen im Gespräch, in: Maren Köster/Dörte Schmidt (Hsg.), Man kehrt nie zurück, man geht immer nur fort. Remigration und MusikkulturMünchen 2005, S. 174-231; 239-241 (Vorbemerkung zum Gespräch); Gespräch mit Michael Gielen auf beigelegter CD
  • 66. Die Schumann-Generation, in: Matthias Wendt (Hsg.), Robert und Clara Schumann und die nationalen Musikkulturen des 19. Jahrhunderts (=Schumann Forschungen 9), Mainz pp. 2005, S. 47-94
  • 67. Zum Stand der Bearbeitung des Orpheus-Stoffs in den zwanziger Jahren, in: Jürg Stenzl (Hsg.), Ernst Krenek, Oskar Kokoschka und die Geschichte von Orpheus und Eurydike (= Ernst Krenek Studien 1), Schliengen 2005, S. 33-47
  • 68. Symphonie Nr.2 C-Dur op.61, in: Helmut Loos (Hsg.), Robert Schumann. Interpretationen seiner Werke. 2 Bd., Laaber 2005, S. 386-403 ACHTUNG SINNENTSTELLENDER FEHLER: S. 399, 2. Absatz, Z.10-12 muß es heißen: "nicht mit den Themen bestritten wird, die in der Exposition aufgestellt wurden."
  • 69. Mozart: Vorromantik?, in: Herbert Lachmayer (Hsg.), Mozart. Experiment Aufklärung im Wien des ausgehenden 18. Jahrhunderts. Essayband zur Mozart-Ausstellung, Ostfildern 2006, S. 345-58
  • 70. Über Satzanschlüsse beim (nicht nur späten) Schumann, in: Musik-Konzepte Neue Folge. Sonderband: Der späte Schumann, München 2006, S. 153-161, 216
  • 71. (Hsg. zus. m. Markus Grassl u. Cornelia Szabò-Knotik), ANKLAENGE 2006. Österreichische Musikgeschichte der Nachkriegszeit (= ANKLAENGE. Wiener Jahrbuch für Musikwissenschaft 1), Wien 2006
  • 72. Vom Ideal des guten Musikers, in: Joachim Kremer/Dörte Schmidt (Hsg.), Zwischen bürgerlicher Kultur und Akademie. Zur Professionalisierung der Musikausbildung in Stuttgart seit 1857 (= Forum Musikwissenschaft 2), Schliengen 2007, S. 11-60
  • 73. Schumann in his time and since, in: Beate Perrey (Hsg.), The Cambridge Companion to Schumann, Cambridge pp. 2007, S. 223-251
    - deutsche Originalversion: Schumann für die Mit- und Nachwelt, in: www.musikgeschichte.at/beitraege.htm
  • 74. Leopold Spinner "Kantate op.20 nach deutschen Volksliedtexten", in: Österreichische Musikzeitschrift 62 (2007) 35-39
  • 75. Improvisation als Komponieren. Über die Musik des PHREN-Ensembles; Zusammenstellungen zu Leben und Werk (Biographie, Tonträgerverzeichnis, Bibliographie), in: Festschrift zum 70. Geburtstag von Michael Kopfermann, München 2007, S. 102-108; 193-203
  • 76. Partiturbild und Notentext, übersetzt in Klang. Zur musikalischen Aufführung (dazu ein Anhang: Mit den Augen hören, mit den Ohren erkennen. Rudolf Kolischs Theory of Performance), in: Gabriele Leupold/Katharina Raabe (Hsg.), In Ketten tanzen. Übersetzen als interpretierende Kunst, Göttingen 2008, S. 199-233
  • 77. (Hsgg. zus. m. Markus Grassl u. Eike Rathgeber), Österreichs Neue Musik nach 1945: Karl Schiske (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 7), Wien/Köln/Weimar 2008; darin: Einleitung; Der junge Schiske. Komponieren und Studieren bis 1945, S. 12-27; 99-137
  • 78. Ein österreichischer Dirigent und die Musik der Wiener Schule, in: Lars E. Laubhold/Jürg Stenzl (Hsg.), Herbert von Karajan (1908-1989). Der Dirigent im Lichte einer Geschichte der musikalischen Interpretation, Salzburg/Wien/München 2008, S. 133-156
  • 79. Zur Geschichte des musikalischen Ausdrucks, in: Claus Bockmaier (Hsg.), Beiträge zur Interpretationsästhetik und zur Hermeneutik-Diskussion (= Schriften zur musikalischen Hermeneutik 10), Laaber 2009 (ersch. Ende 2008), S. 143-179
  • 80. John Cage und Fluxus – historisch und theoretisch, in: Hartmut Krones (Hsg.), Multikulturelle und internationale Konzepte in der Neuen Musik (= Wiener Schriften zur Stilkunde und Aufführungspraxis – Sonderreihe "Symposien zu WIEN MODERN" 4), Wien/Köln/Weimar 2008 (ersch. Januar 2009), S. 159-173
  • 81. Joachim, Brahms und der musikalische Akademismus, in: Michele Calella/Christian Glanz (Hsg.), Joseph Joachim (1831-1907): Europäischer Bürger, Komponist, Virtuose (= ANKLAENGE Wiener Jahrbuch für Musikwissenschaft 2008), Wien 2008, S. 69-93
  • 82. Joachim – Schumann: Die kompositorische Lage um 1850, in: Beatrix Borchard/Heidy Zimmermann (Hsg.), Musikwelten – Lebenswelten. Jüdische Identitätssuche in der deutschen Musikkultur, Köln/Weimar/Wien 2009, S. 193-213
  • 83. Alte Musik und Avantgarde. Zum Verhältnis von Aufführungs- und Kompositionsgeschichte, in: Barbara Boisits/Ingeborg Harer (Hsg.), Alte Musik in Österreich. Forschung und Praxis seit 1800 (= Neue Beiträge zur Aufführungspraxis 7), Wien 2009, S. 309-341
  • 84. Zur Position des Dirigenten. Aufführungsgeschichtliche Miszellen, in: Julia Bungardt et al. (Hsg.), Wiener Musikgeschichte. Annäherungen – Analysen – Ausblicke. Festschrift für Hartmut Krones, Wien/Köln/Weimar 2009, S. 295-336
  • 85. Klangregie in den Dresdner Chorwerken Schumanns, in: Thomas Synofzik/Hans-Günter Ottenberg (Hsg.), Schumann in Dresden. Bericht über das Symposion Robert und Clara Schumann in Dresden – Biographische, kompositionsgeschichtliche und soziokulturelle Aspekte in Dresden vom 15. Bis 18. Mai 2008 (= Studien zum Dresdner Musikleben im 19. Jahrhundert 1), Köln 2010, S. 167-187
  • 86. Immer neue Dimensionen. Michael Kopfermann und das PHREN-Ensemble, in: MusikTexte 127 (Dezember 2010), S. 21-23
  • 87. Motiv- und Formwanderungen und -wandlungen zwischen den frühen Orpheus-Opern, in: Dorothea Redepenning/Joachim Steinheuer (Hsg.), Inszenierung durch Musik. Der Komponist als Regisseur. Liber amicorum für Silke Leopold, Kassel u.a. 2011, S. 129-156
  • 88. (Hsgg. zus. m. Marie-Agnes Dittrich), ANKLAENGE (Wiener Jahrbuch für Musikwissenschaft) 2010. Gibt es sie noch: 'die' Musik? Vorüberlegung zu einer Allgemeinen Musiklehre, Wien 2011; darin: Vorwort und Einleitung (zus. m. Marie-Agnes Dittrich); Gespräch mit Simha Arom (unter Beteiligung von Marie-Agnes Dittrich und Primavera Gruber); Gespräch mit Diedrich Diederichsen; Gespräch mit Karlheinz Essl, S. 7-26; 29-42; 59-87; 89-108
  • 89. Aufzeichnung und 'Aufzeichnung' von Musik. Zu den geschichtlichen Bedingungen einer technologisch gestützten Interpretationsanalyse, in: Heinz von Loesch/Stefan Weinzierl (Hsg.), Gemessene Interpretation. Computergestützte Aufführungsanalyse im Kreuzverhör der Disziplinen (= Klang und Begriff. Perspektiven musikalischer Theorie und Praxis 4), Mainz 2011, S. 39-63
  • 90. Zwei Wiener Schulen: Freud und Schönberg, in: Federico Celestini/Gregor Kokorz/Julian Johnson (Hsg.), Musik in der Moderne / Music and Modernism (= Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte 9), Wien u.a. 2011, S. 221-241
  • 91. Schönbergs Schriften: Editionen, Pläne, Bruchstücke, in: Hartmut Krones (Hsg.), Arnold Schönberg in seinen Schriften. Verzeichnis – Fragen – Editorisches (= Schriften des Wissenschaftszentrums Arnold Schönberg 3), Wien u.a. 2011, S. 21-43
  • 92. (Hsgg. zus. m. Marie-Agnes Dittrich und Martin Eybl), Zyklus und Prozess. Joseph Haydn und die Zeit. Wien 2012.

Online Publications (www.musikgeschichte.at)

  • Noch einmal: Tendenz des Materials (1982)
  • Schumann für die Mit- und Nachwelt (deutsche Originalversion von "Schumann in his time and since", 2007)
  • Chronologisches Verzeichnis (in progress) der auf Orpheus bezogenen oder zu beziehenden Opern, Kantaten, Instrumentalmusiken, Theaterstücke und literarischen Texte

Ferner:

  • Kleinere Lexikonartikel, Rezensionen, Vorträge, Rundfunkmanuskripte, Schallplattentexte, Programmheftbeiträge, journalistische Arbeiten usw.

Wiener Veröffentlichungen zur Musikgeschichte (hsg. zus. m. Markus Grassl)

  • 1  Markus Grassl, Reinhard Kapp (Hsg.), Darmstadt-Gespräche. Die internationalen Ferienkurse für Neue Musik in Wien, Wien-Köln 1996
  • 2  Christoph Becher, Die Variantentechnik am Beispiel Alexander Zemlinskys, Wien-Köln 1999
  • 3  Markus Grassl, Reinhard Kapp (Hsg.), Die Lehre von der musikalischen Aufführung in der Wiener Schule. Verhandlungen des Internationalen Colloquiums Wien 1995, Wien-Köln 2002
  • 4  Martin Eybl (Hsg.), Die Befreiung des Augenblicks. Schönbergs Skandalkonzerte 1907 und 1908. Eine Dokumentation, Wien-Köln 2004
  • 5  Beatrix Borchard, Stimme und Geige – Amalie und Joseph Joachim. Biographie und Interpretationsgeschichte, Wien-Köln 2005
    6  Martin Eybl, Evelyn Fink-Mennel (Hsg.), Schenker-Traditionen. Eine Wiener Schule der Musiktheorie und ihre internationale Verbreitung. A Viennese School of Music Theory and Its International Dissemination, Wien-Köln 2006
  • 7  Markus Grassl, Reinhard Kapp, Eike Rathgeber (Hsg.), Österreichs Neue Musik nach 1945: Karl Schiske, Wien-Köln-Weimar 2008
  • 8  Dominik Schweiger, Nikolaus Urbanek (Hsg.), webern_21, Wien-Köln-Weimar 2009
  • 9 Federico Celestini, Gregor Kokorz, Julian Johnson (Hsg.), Musik in der Moderne / Music and Modernism, Wien-Köln-Weimar 2011

In Vorbereitung:

  • Adornos Theorie der musikalischen Reproduktion
  • Alte Musik im Modus der Bearbeitung
  • Haydns persönliche Zeiterfahrung
  • Schumann als Violinkomponist
  • Mahler – Zemlinsky – Schönberg
  • Einleitung zu: Die Wiener Schule und die Alte Musik
  • Kapitel Griechische Antike für ein Lehrbuch der Musikgeschichte
  • Schönberg und der Chor
  • Ein Externer der Wiener Schule: René Leibowitz
  • Freud und Schönberg: zwei Wiener Schulen (Buchprojekt)
  • (Hsg.), Rudolf Kolisch, Gesammelte Schriften zur Musik und musikalischen Aufführung
  • Edition von Schumanns Violinkonzert und Violinphantasie im Rahmen der Robert-Schumann-Gesamtausgabe

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